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Sombras de una vieja raza, de Alejandro Guardiola |
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El mérito del autor es que, a pesar de que los referentes vampíricos están ahí y en varias ocasiones son identificables, se lanza a la elaboración de algo nuevo. |
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 Es difícil escribir una primera novela. Sonará a perogrullada pero es difícil, simplemente, por que es novela y porque es la primera. Hoy en día parece que si no escribes una primera obra maestra todo cuanto venga después sólo puede avalar una cuesta abajo perpetua: sociedad defectuosa rendida ante el espejismo de la victoria, ideología del “si es éxito es lo mejor”, etc. Respecto a ésto decir que semejante idea es una falacia como la copa de un pino: en la escritura, como en todo, la experiencia es un grado y hace falta tiempo para poder llegar al dominio de las letras.
La obsesión de que hace gala Guardiola por dotar a su protagonista, Meliot, de un pasado que nos remita tanto a su caída en la oscuridad como a su evolución humanista nos remite directamente a Anne Rice.
Siempre que pienso en un primer trabajo de este tipo me vienen a la mente el ejemplo de Verdi: “Oberto”, su primera ópera estrenada en Milán, era una mezcla de la música que entonces se hacía, con una unión de Bellini y Donizetti, que entonces eran los compositores italianos de moda. Estuvo a punto de darse de morros puesto que tuvo un éxito muy modesto…aunque eso le permitió seguir componiendo. Después de “Nabucco” (“Va pensiero” y estas cosas nacionalistas) tuvo un gran reconocimiento pero, hasta que no llega su “trilogía” formada por “Rigoletto”, “Il trovatore” y “La traviatta”, no se puede decir que llegue a la plena madurez como autor lírico.
 Después de darme el lote con esta cita del “bel canto” retorno a los mundos de las letras para aplicar el cuento y decir que “Sombras de una vieja raza” de Alejandro Guardiola (AJEC, 2009, disponible en FantasyTienda), finalista en el 2006 del tercer Premio Minotauro, es un primer buen libro que no llega a extraordinario porque al autor aún le falta experiencia en el terreno novelístico…pero se le notan grandes maneras que espero llegue a confirmar.
La novela sigue a Meliot, heredero de la alta sangre vampírica que ha renunciado a cualquier privilegio por sus simpatías hacia los hombres. Gracias a un compuesto sanguíneo creado por uno de sus amigos humanos ha eludido la sed de su raza pero ahora que los grandes poderes vampíricos le reclaman el compuesto empieza a fallar. En medio de la lucha por el poder que se avecina, Meliot debe tomar decisiones que pueden llegar a ser muy desagradables para alguien que desea ante todo evitar el dolor a cuantos ama y respeta.
Como vemos, en principio el tema es de los que te llenan de temor: luchas de supremacía entre vampiros en la época contemporánea. Uno se dice “¡Señor! Líbrame de Stephanie Meyer”. Afortunadamente el autor debe pensar lo mismo porque, a pesar de que su obra está repleta de influencias de autores modernos, nunca cae en las blandenguerías de moral dudosa de los libros actuales sobre vampiros adolescentes (éxito de taquillas y listas de venta) que seducen al patito feo de la clase y lo transforman con su consentimiento en una bestia sedienta de sangre…con afanes “vegetarianos”. En fin.
Los referentes de Guardiola son mucho más adultos y beben desde el clasicismo de “Drácula” a las novelas de Anne Rice (la trilogía vampírica) llegando hasta las películas de “Blade”. Los resultados de su aplicación en el texto a veces llegan a recordarnos a alguna serie televisiva de nuevo cuño tipo “Moonlight” o “True Blood”. El mérito del autor (y, para mí, es un gran mérito) es que, a pesar de que los diferentes referentes están ahí y en varias ocasiones son identificables, se lanza a la elaboración de algo nuevo a través de tópicos ya reconocidos como la lucha de poderes entre clanes vampíricos, la conciencia humana del monstruo y la evolución temporal del mismo.
La obsesión de que hace gala Guardiola por dotar a su protagonista, Meliot, de un pasado que nos remita tanto a su caída en la oscuridad como a su evolución humanista nos remite directamente a Rice pero es su forma de tratar este pasado, como un hilo que parte desde el comienzo de la novela y hasta la parte final no revela las últimas consecuencias en la historia, lo que le dota de novedad y calidad.
Meliot, desde luego, es un personaje que el autor ha mimado dotándolo de una profundidad de la que, desgraciadamente carecen un buen número de personajes secundarios léase la parejita psíquica que aún no se ha enterado que lo es (parejita, digo), “la chica”, el jefe de “la chica”, etc. Hubiera bastado una definición acertada inicial para dotar de vida a estos personajes (se intenta a lo largo de la historia pero son parches que no llegan a llenar el débil impacto inicial recibido pues prima en ellos más la acción que la referencia emocional), pero la mayoría de los citados se quedan en meros comparsas que ayudan a levantar la trama sin más (los personajes de “la chica” y Marie son para mi los más sangrantes y demuestran que Guardiola aún tiene que aprender a manejarse con los caracteres femeninos).
En cuanto a la trama decir que arranca con algo de dificultad por como ha sido concebida la novela, a modo de puzzle en el que las diversas piezas van encajando hasta que se descubre el paisaje escondido en su totalidad. El hilo argumental que parte de la época moderna es sin duda el más lioso: en las primeras páginas es que despista un poco con tantos pequeños trozos que se mezclan sin previo aviso. Sin embargo, pese a que el momento contemporáneo no llegue a levantar del todo el vuelo hasta los últimos capítulos, Guardiola coge pronto el ritmo que él mismo se ha planteado y sabe sacarlo adelante sobre todo con la firmeza que le proporciona la narración en época medieval, narración a modo clásico que, para mi gusto, es la más lograda de todo el relato.
El entusiasmo que le pone el novelista a su propia narración hace que los últimos capítulos sean una cascada de acontecimientos que desembocan en el clímax final bastante conseguido (por cierto, ¿en algún lugar se dice que el trono estaba atornillado al suelo?). Lo estropea un tanto a mi parecer que deje para antes del epílogo, pero después de la resolución, la explicación del inicial rechazo en la época contemporánea entre Meliot y su amigo Rutger que creo que tendría que haber ido antes del final para dar aún más relevancia a éste. Y sobre el epílogo…
Me pasa algo muy curioso con esta novela: no me gustan ni el prólogo ni el epílogo. El prólogo porque me confunde: no entiendo que desea introducir o aclarar. Vale que presenta al personaje protagonista y sus ínfulas humanitarias pero a través de una anécdota históricamente deslavazada del resto de épocas que aparecen en el libro. ¿Quería el autor introducir la forma en que los vampiros “urbanitas” se convertían puesto que más adelante no dice ni pío sobre eso? ¿O no? ¿O qué pretendía explicar de base sino? Respecto al epílogo parece una de esas escenas finales de las películas en que empiezan “El policía tararí fue premiado con un trofeo y se fue a Marbella a tostarse. El Candy, su mortal enemigo, acabó sus días con un par de tiros fontales y tal y tal” como si el autor quisiera dejar las cosas atadas y bien atadas cuando podía haberse molestado un poco más en describir de forma más detallada y, sobre todo, más literaria, las últimas andanzas de sus personajes.
Es en este epílogo cuando la molesta figura del narrador alcanza por fin una explicación. Y digo molesta porque, desde luego, molesta mucho y bien apareciendo cuando uno menos se lo espera. Tenía yo un profesor en la universidad (de arte, nada de literatura) que me dijo en una ocasión que para escribir en tono mayestático, en plan “nosotros” o “yo”, uno había de ser o muy reconocido o muy bueno. Me temo que Guardiola aún no se encuentra en ninguna de esas clases y las apariciones del narrador se vuelven un tanto odiosas sobre todo por lo pedante que llega a ponerse. El sumun se produce cuando se establece un impensado y no necesitado diálogo entre el narrador y el protagonista. Cito y juzguen: “Esto es desprestigiar un mito construido por la memoria popular de los siglos. El lector reclamará el precio que cuesta el libro, y estaría en su derecho hacerlo. Es como si se dijese que el monstruo de Frankenstein fue creado por una pila de nueve voltios. Bueno, me estoy enredando con minucias…haz el favor de continuar narrador…
Como decía antes de la interrupción-gracias, Meliot…”
Con todos mis respetos, ¿qué hace un diálogo así en una novela de terror? Sobre todo en una novela de terror que en el resto de sus páginas aspira a parecerse a esos modelos clásicos que aquí cita. Creo que la cuestión del narrador sobraba en la historia pero, si aún así el autor lo consideraba imprescindible, debería haberlo presentado más a menudo, para habituarnos a sus intromisiones, y nunca de forma tan humorística y desafortunada como la vez citada porque chirría de forma terrible en el conjunto.
Pese a todo cuanto llevo dicho y algunas otras pequeñas incongruencias (la exagerada nobleza de cuantos condenan la muerte de Marie, por ejemplo, y que casa fatal con una época feudal) no considero que el libro de Guardiola sea un mal libro: es entretenido, lógico en su concepto, bien razonado, bien desarrollado y te lleva de forma natural hasta el final… lo que pasa es que me parece que Guardiola ha sido muy ambicioso en esta primera obra y conceptos como la psicología de los personajes y el desarrollo en profundidad de la época contemporánea (que no soporta la comparación con la recreación medieval) se le han desdibujado en el marco general de la novela, siendo estas cosas que puede hacer perfectamente pues las lleva a cabo en las escenas del siglo XIV y en el caso de Meliot.
A la obra le faltan un buen número de páginas (a los libros malos les pasa lo contrario, les sobran casi todas) y cierta picardía de escritor maduro que Guardiola aún no tiene, pero todo se andará. Creo que el rodaje le proporcionará la experiencia que le falta con los personajes y con el desarrollo dramático de los mismos porque si posee buenas ideas argumentales, sentido del ritmo y de la lógica compositiva y, sobre todo, unas ganas feroces de narrar. Seguro que el siguiente libro será un “Nabucco”. Y nosotros que lo veamos.
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5 Comentarios recibidos
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Usuario: Mithrand (08-Dic.-09)
Alejandro, control+F5 xD
http://www.fantasymundo.com/galeria/imagen.php?imagen=21096
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Usuario: Meliot (07-Dic.-09)
Hola. comentaros que soy Alejandro Guardiola. Mi comentario es por lo siguiente, la foto que habéis incluido en la reseña no se corresponde con mi persona.
Creo que Mithrand ya estaba al corriente de esto.
Gracias.
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Usuario: Anair (06-Agosto-09)
Tengo la novela de Alex en la lista de lecturas, juzgaré por mi mismo, aunque la reseña espeluzna un poco, especialmente con lo del narrador. Cada libro tiene un momento y el estilo del escritor no es estático, es bueno recordar que este libro es un buen principio, quizá un gran principio, y eso el autor lo sabe mejor que nadie.
Un saludo.
www.leyendadeunaera.blogspot.com
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Usuario: Juan Ignacio Sánchez (06-Agosto-09)
Y es su primera novela, hay que darle un poco más de tiempo. De todas formas pienso comprarmela, aunque esa broma del narrador en una novela de terror como que es medio extraño  , se le abra ocurrido a último momento, pero no importa. 
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Usuario: Mithrand (24-Julio-09)
Ya tenía ganas de saber si Alejandro Guardiola se desenvuelve bien en esta su primera novela. Que no lo haría mal estaba claro por sus relatos, pero como bien dices, un "largo" es otra historia muy diferente xD
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