|
|
David Cronenberg, el cine hecho carne (I) |
|
|
|
|
|
Intentaremos acercaros el cine de Cronenberg a través de su vida, su filmografía y su mejor película: Videodrome. |
|
Reportaje de Enrique de Elías Balongo (Unfanmas) y Antonio Bret Bermúdez.
Prólogo
 Coincidiendo con el estreno de la última película del director canadiense, aprovechamos para publicar un extenso trabajo sobre su biografía, filmografía y anécdotas de algunas de sus películas. Debido a la extensión del mismo, hemos considerado oportuno presentarlo en dos partes. Esta primera incluirá su biografía, y su filmografía comentada hasta Videodrome. La segunda parte, prevista para la semana que viene, seguirá el recorrido por su filmografía hasta la que por el momento es su última película, Una historia de Violencia.
Hay pocos directores de cine fantástico que como Cronenberg hayan creado todo un universo totalmente identificable y personal. Incluso ha originado un movimiento filosófico que ha influido de manera notoria en la literatura y en el cine posterior: La Nueva Carne, base para infinidad de nuevos escritores como William Gibson y Bruce Sterling, que enmarcaron sus obras en un futuro más o menos próximo con una cultura post-industrial de alta tecnología, controlado por las multinacionales donde las máquinas interactúan con nuestro cuerpo, donde las drogas y la realidad virtual crean nuevos espacios de percepción. Es lo que se llamó movimiento cyberpunk. Su homólogo en cine se denomina Splatterpunk, que es lo mismo que utilizar el gore - sinónimo de splatter - como revulsivo para denunciar estamentos políticos y/o sociales tal como lo hizo la corriente punk inglesa de los 70: así tenemos títulos como “Blade Runner” (1982) de Ridley Scott, “Tetsuo” de Shinya Tsukamoto o “Hardware” (1990) de Richard Stanley. De lo que trata la nueva carne es de mutación, de crear nuevos miembros a raíz de la interacción del metal con el tejido humano, de manipular nuestro propio cuerpo a base de tatuajes, piercings, escarificaciones – cicatrices “decorativas” – e incluso hay quien va más allá, llegando a marcar su piel con hierros al rojo o alterando sus genitales para alcanzar un nuevo estado místico de percepción de la realidad; inventando aparatos que ayudan a mejorar nuestra calidad de vida, como son los marcapasos, las prótesis mecánicas, las futuras mascotas robóticas, etc.
En este estudio, intentaremos acercaros el cine de Cronenberg a través de su vida, su filmografía y la película más representiva de su manera de ver el cine (“Videodrome”) y de su particular concepto de tratar temas como el sexo, la medicina y las relaciones de los individuos con estos dos conceptos.
FILMOGRAFíA
1966. Transfer (Cortometraje)
1967. From the Drain (Cortometraje)
1971. Jim Ritchie sculptor (Spot)
Letter from Michaelangelo “
Tourettes “
1972. Don Valley “
Fort York “
Daresmore “
Winter garden “
Scareorough brluffs “
In the dirt“
1972. Programme X (Serie de T.V.)
Capítulo
-Secret weapons
1975. Peep Show (Serie de T.V.)
Capítulos
-The victim
-The lie chair
1976. Teleplay (Serie de T.V.)
Capítulo
The italian machine
1978. The faith healer
Hydro
1984. Cuando llega la noche (Into the night, John Landis). Actor
1989. Razas de noche (Nightbreed, Clive Barker). Actor
1990. Caramilk
Nike (Spot)
Scales of Justice (Serie Documental T.V.)
Capítulo
Regina Vs. Horvath
1991. Regina Vs. Logan
Maniac Mansion
Capítulo
Idella´s Breakdown. Actor
1992. Blue (Don McKellar). Cortometraje. Actor
1994. Traición al Jurado (Trial by Jury, Heywood Gould). Actor
1995. Todo por un Sueño (To die for, Gus Van Sant). Actor
La Familia Stupid (The Stupids, John Landis). Actor
Blood and Donuts (Holly Dale). Actor
Moonshine highway (Andy Armstrong). Actor
Henry and Verlin. Actor
Largometrajes
1969. STEREO
Ficha Técnica. Productor: David Cronenberg. Producción: Emergent Films. Guión: David Cronenberg. Fotografía: David Cronenberg, B/N. Montaje: David Cronenberg. Duración: 63m.
Ficha artística. Ron Mlodzik, Jack Messinger, Iain Ewing, Clara Mayer, Paul Mulholland, Arlene Mlodzik, Glenn McCauley
1970. CRIMES OF THE FUTURE
Ficha técnica. Productor: David Cronenberg. Producción: Emergent Films. Guión: David Cronenberg. Fotografía: David Cronenberg, en color. Montaje: David Cronenberg. Duración: 64m.
Ficha artística. Ronald Mldzik (Adrian Tripod), Jon Lidolt, Tania Zolty, Paul Mulholland, Jack Messinger, Ian Ewing, William Haslam, Ray Woodley, Stefan Caernecki, Rafe Macpherson, William Poolman, Don Owen, Uoo Kasemets.
1975. THE PARASITE MURDERS aka SHIVERS aka ORGY OF THE BLOODY PARASITES aka THEY CAME FROM WITHIN (Vinieron de dentro de...)
Ficha técnica. Productor: Ivan Reitman. Producción: DAL – Reitman Productions. Guión: David Cronenberg. Fotografía: Robert Saad, en color Movielab. Música: Ivan Reitman. Montaje: Patrick Dodd. Duración: 88m.
Ficha Artística. Paul Hampton, Joe Silver, Lynn Lowry, Barbara Steele, Allan Migikovsky, Susan Petrie, Ronald Mlodzik.
1976. RABIA (Rabia)
Ficha técnica. Productor: John Dunning. Producción: Cinema Entertainment Enterprise para New World Pictures. Guión: David Cronenberg. Fotografía: René Verzier, en Eastmancolor. Dirección Artística: Claude Marchand. Música: Ivan Reitman. Montaje: Jean Lafleur. Duración: 91m.
Ficha artística. Marilyn Chambers, Frank Moore, Joe Silver, Howard Ryshpan, Patricia Gage, Susan Roman, J. Roger Periard, Gary McKeehan, Terry Schonoium, Lynne Deragon, Victor Desy, Julie Anna.
1978. FAST COMPANY
Ficha técnica. Productores: Michael Lebowitz, Peter O´Brian, Courtney Smith. Producción: Quadrant Films para Danton Films/Topar Films. Guión: Courtney Smith, Phil Savath y David Cronenberg. Argumento: Allan Treen. Fotografía: Mark Irwin, en color. Dirección Artística: Carol Spier. Montaje: Ron Sanders. Duración: 91m.
Ficha artística. William Smith, John Saxon, Claudia Jennings, Nicholas Campbell, Don Francks, Cedric Smith, Judy Foster, George Buza.
1979. THE BROOD (Cromosoma 3)
Ficha técnica. Productor: Claude Heroux. Producción: Mutual Productions, Elgin International para New World Pictures. Guión: David Cronenberg. Fotografía: Mark Irwin, en color. Dirección Artística: Carol Spier. Música: Howard Shore. Montaje: Alan Collins. Duración: 91m.
Ficha artística. Oliver Reed, Samantha Eggar, Art Hindle, Cindy Hinds, Nuala Fitzgerald, Henry Beckerman, Susan Hogan, Michael McGhee, Gary McKeehan, Bob Silverman, Nicholas Campbell.
1980. SCANNERS (Scanners)
Ficha técnica. Productor: Claude Heroux. Producción: Filmplan International para Avco Embassy. Guión: David Cronenberg. Fotografía: Mark Irwin, en Eastmancolor. Dirección Artística: Carol Spier. Música: Howard Shore. Montaje: Ron Sanders. Duración: 103m.
>Ficha artística. Stephen Lack, Jennifer O´Neill, Patrick McGoohan, Laurence Dane, Michael Ironside, Chuck Shamata, Adam Ludwig, Victor Desy, Mavor Moore, Victor Knight, Fred Doederlein, Bob Silverman.
1982. VIDEODROME (Videodrome)
Ficha técnica. Productor: Claude Heroux. Producción: Filmplan International para Universal Pictures. Guión: David Cronenberg. Fotografía: Mark Irwin, en color. Dirección Artística: Carol Spier. Decorados: Angelo Sten. Música: Howard Shore. Montaje: Ron Sanders. Duración: 89m.
Ficha artística. James Woods, Sonja Smith, Debbie Harry, Peter Dvorsky, Les Carlson, Jack Creley, Lynne Corman, Julie Khaner, Reiner Schwarz, David Bolt, Lally Cacean, Henry Gómez, Bob Church.
1983. THE DEAD ZONE (La Zona Muerta)
Ficha técnica. Productor: Debra Hill. Producción: Dino DeLaurentiis Corporation para Paramount Pictures. Guión: Jeffrey Boam. Argumento: La novela de Stephen King, del mismo nombre. Fotografía: Mark Irwin, en Technicolor. Diseño de Producción: Carol Spier. Dirección Artística: Barbara Dunphy. Música: Michael Kamen. Montaje: Ron Sanders. Duración: 102m.
Ficha artística: Christopher Walken, Brooke Adams, Tom Skerritt, Herbert Lom, Anthony Zerbe, Colleen Campbell, Sean Sullivan, Jackie Burroughs, Geza Kovacs, Roberta Weiss.
1986. THE FLY (La Mosca)
Ficha técnica. Productor: Stuart Cornfeld. Producción: BrookFilms, para 20th Century Fox. Guión: Edward Pogue y David Cronenberg. Argumento: George Langelaan. Fotografía: Mark Irwin, en color DeLuxe. Diseño de Producción: Carol Spier. Dirección Artística: Rolf Harvey. Música: Howard Shore. Montaje: Ron Sanders. Duración: 98m.
Ficha artística. Jeff Goldblum, Geena Davis, John Getz, Joy Boushel, Les Carlson, George Chubalo, Michael Goneman, David Cronenberg. Carol Lazaro, Shawn Hewitt.
1988. DEAD RINGERS (Inseparables)
Ficha técnica: Productores: David Cronenberg y Marc Boyman. Producción: Mantle Clinic II Productions, Morgan Creek Productions para 20th Century Fox. Guión: David Cronenberg y Norman Snider. Argumento: La novela “Twins” de Bari Wood y Jack Geasland. Fotografía: Peter Suschitzky, en color. Diseño de Producción: Carol Spier. Dirección Artística: Alicia Meywan y James McAteer. Música: Howard Shore. Montaje: Ron Sanders. Duración: 115m.
Ficha artística. Jeremy Irons, Genevieve Bujold, Heidi von Palleske, Barbara Gordon, Shirley Douglas, Stephen Lack, Nick Nichols, Lynne Cormack, Damir Andrei, Miryam Newhouse, David Hughes, Richard Farrell, Warren Davis, Marsha Moreau, Bob Bainborough.
1991. NAKED LUNCH (El Almuerzo Desnudo)
Ficha técnica. Productor: Jeremy Thomas. Producción: Naked Lunch Productions, Jeremy Thomas Productions para 20th Century Fox. Guión: David Cronenberg. Argumento: La novela homónima de William S. Burroughs. Fotografía: Peter Suschitzky, en color Film House. Diseño de Producción: Carol Spier. Dirección artística: James McAtteer. Música: Howard Shore, interpretada por Ornette Coleman. Montaje: Ron Sanders. Duración: 116m.
Ficha artística. Peter Weller, Judy Davis, Ian Holm, Julian Sand, Roy Scheider, Monique Mercure, Nicholas Campbell, Michael Zelniker, Robert A. Silverman, Joseph Scorsiani.
1993. M. BUTTERFLY
Ficha técnica. Productor: Jeremy Thomas. Guión: David Henry Hwang. Fotografía: Peter Suschitzky, en color. Música: Howard Shore. Montaje: Ron Sanders.
Ficha artística. Jeremy Irons, John Lone, Barbara Sukowa, Ian Richardson, Annabel Leventon, Shizuko Hoshi, Richard McMillan, Vernon Dobtcheff, David Hemblen.
1996. CRASH
Ficha técnica. Productor: Jeremy Thomas y Robert Lantos. Guión: David Cronenberg, según el libro homónimo de J. G. Ballard. Fotografía: Peter Suschitzky, en color. Música: Howard Shore. Montaje: Ronald Sanders.
Ficha artística: James Spader, Deborah Unger, Elias Koteas, Holly Hunter, Rosanna Arquette, Peter McNeill, Yolande Jullian, Cheryl Swarts, Judah Katz.
1999. eXistenZ
Ficha técnica. Productor: Robert Lantos y Andras Hamori. Guión: David Cronenberg. Fotografía: Peter Suschitzky. Música: Howard Shore. Montaje: Ron Sanders.
Ficha artística. Jennifer Jason Leigh, Ian Holm, Willem Dafoe, Jude Law, Christopher Eccleston.
INTRODUCCIÓN BIOGRÁFICA
 David Cronenberg nace el 15 de Marzo de 1943 en Toronto (Canadá), en el seno de una familia intelectual de clase media. De madre pianista, es la dedicación de progenitor, que además de llevar la crónica filatélica del Toronto telegram y redactar artículos para el Reader´s digest y similares, escribía historia de crímenes en la revista True detective, lo que llamará la atención de David hacia la literatura. “Escribí mi primera novela cuando tenía diez años, tenía tres páginas, pero para mí era una novela, naturalmente”. Algunos años después, entre sus principales apetencias se encontraban Nabokov, Camus, Burroughs, Sartre, Henry Miller, y otros tanto escritores comprometidos, o al menos comprometedores. A la edad de dieciséis recibe una carta del editor del Magazine of Fantasy and Science-Fiction, diciéndole que la historia que le había remitido llegaba tarde para ser publicada, pero que su trabajo les había parecido interesante y que por favor enviara más. Cronenberg se sintió muy halagado por aquella carta, y a la vez sorprendido, ya que, aún hoy, no recuerda haber remitido ningún relato.
La primera inquietud científica de David durante su juventud estuvo relacionada con la entomología, especialmente con los lepidópteros, por los que denotaba una fascinación poco habitual que le hacía estudiar su comportamiento desde un punto de vista privilegiado. En 1963 entra como estudiante de bioquímica en la Universidad de Toronto, pero la experiencia no resulta tan apasionante como esperaba y abandona un año después: “Creía que los mejores científicos eran los chalados, los creativos y excéntricos como cualquier escritor y artista. Fue una decepción descubrir que no era así”. Desengañado, decide potenciar su faceta de plumilla y se matricula en Literatura Inglesa, una experiencia que le resultará mucho más enriquecedora: “Allí todo el mundo estaba loco y apasionado, eran grandes lectores y se emocionaban con las mismas cosas que yo. Aquello era fantástico”.
La atracción por lo cinematográfico del joven Cronenberg no se presenta de forma acentuada hasta sus veinte años, durante su estancia en la facultad: “Nunca fui un cinéfilo. Tenía amigos que pertenecían a cine-clubs, y alguna vez me habían llevado a ver películas que ellos consideraban fabulosas, cosas de Fellini, Bergman... Eran auténticos fanáticos, pero yo no tenía nada que ver con ellos”. Es cuando ve Winter kept us warm (David Secter), que Cronenberg descubre el poder de la imagen en movimiento, un lenguaje casi equiparable al de la literatura en sus infinitas posibilidades.
|
|
|
Página 1 de 3
- Siguiente
Página 
|
|
|
 |
|
|
Version imprimible
·
Recomendar a un amigo |
|
 |
|
|
|
 |
|
No se permite la reproducción íntegra de este artículo. Para reproducciones parciales o citas, consultar el apartado de NOTAS LEGALES
|
|
|
|
|
 |
|
 |
|
|
|
| |
|
|
|
|
|
Últimos mensajes