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Ballard reflexiona sobre el vacío existencial de una sociedad postmoderna vacía en valores y cruda en actitudes, en la que lo emocional gobierna sobre lo racional, lo extraordinario sobre lo ordinario, y lo grotesco sobre lo cotidiano. |
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 "Crash", publicada originalmente en 1973, es una de las obras fundamentales de la literatura de todos los tiempos, y una de las obras imprescindibles de un nombre propio del género, J. G. Ballard (Shangai, 1936). Sólo por ello es imperdonable que cualquier lector, pertenezca o no al limitado universo de la Ciencia Ficción, no tenga en sus anaqueles un ejemplar de un libro polémico, irreverente -para los más mojigatos incluso pornográfico, sangrantemente premonitorio y contemporáneo, además de metamanifiesto capaz de cubrir desde el análisis de la sociedad hasta la opinión del autor sobre la función cultural y artística de la SciFi como género literario.
La magistral mano de Ballard se percibe en que su palabra es plástica y emocionante, capaz de provocar en el lector las mismas sensaciones que consiguió generar en su día David Cronenberg
Minotauro, en su publicación de la obra de Ballard, nos ofrece ahora este título fundamental con, por suerte, un valioso añadido: el prólogo que Ballard redactó para la primera edición francesa de 1974 (publicada 1 año después de la edición original inglesa). Este “prólogo” es de lectura irrenunciable si se quiere entender la literatura de la década de 1970, si se quiere profundizar más en la personalidad y la obra del autor británico, si se busca comprender la trascendencia compleja de "Crash" o si, como desearía que fuese, se quieren afrontar todas estas tareas a la vez y a lo largo de las breves líneas de un texto seminal en perspectiva y opinión. Eso si, se advierte que su lectura puede desvelar muchos aspectos de la novela por lo que, para su completo disfrute, osaría recomendar que se afrontase al terminar de leer la novela.
"Crash" reflexiona sobre el vacío existencial de una sociedad postmoderna vacía en valores y cruda en actitudes, en la que lo emocional gobierna sobre lo racional, lo extraordinario sobre lo ordinario, y lo grotesco sobre lo cotidiano. El centro de la narración, en una primera persona emotiva y conmovedora, muestra este vacío en la reacción morbosa -e incluso sensual- que un grupo de personas manifiesta ante la relación entre la desfiguración y el sexo, la admiración por la desfiguración y la herida provocada mediante el emocionante choque de coches a gran velocidad. La magistral mano de Ballard se percibe en que su palabra es plástica y emocionante, capaz de provocar en el lector las mismas sensaciones que consiguió generar en su día David Cronenberg, quien llevó "Crash" a la gran pantalla, con homónimo título y en 1996, con una versión, creo, espeluznántemente fiel y que merece verse después de leer el libro a modo de hermoso complemento.
Quizá lo que hace tan especial la novela -para mí es, lo confieso, muy especial- sea su indisimulado carácter intimista y de proyecto personal. El personaje de James Ballard, narrador y protagonista, muestra sin ambages que su voz es la voz del autor, y que el resultado de sus sensaciones es el producto de una exploración racional de conocimiento y denuncia: de conocimiento de las desgracias que corroen una sociedad, y de denuncia de sus pasmosas consecuencias.
 El uso del lenguaje sexual, la crudeza en su tratamiento, las descarnadas referencias a la desfiguración y a la violencia, el uso indiscriminado de referencias directas y sin piedad, tienen la misma intención de denuncia a través del testimonio. En su día tal crudeza provocó escándalo y rechazo; aún no están tan lejos ni aquellos tiempos ni aquellas reacciones. Una consecuencia no buscada que, en cuanto es producto de los echos que se condenan en la misma esencia de la novela, no dejan de ser una irónica prueba de la literatura magistralmente viva escondida en "Crash". Los necios y los ignorantes lo entendieron en su día como un regocijo inadmisible de la violencia sin sentido; de ellos ya habló Óscar Wilde: “Día fatal aquél en que el público descubrió que la pluma es más poderosa que el adoquín, y puede ser arma más ofensiva."
Nos referimos a la contemporaneidad de "Crash", sobre todo, porque recoge y sintetiza perfectamente los análisis actuales sobre nuestra propia realidad presente. El ansia emocional de la novela tiene mucho que ver con conceptos como los de “modernidad líquida” (Zygmunt Bauman) e “inteligencia emocional” (Howard Gardner), y de la capacidad del ser humano de saltar de una identidad a otra a través, precisamente, de la preeminencia de los distintos tipos de inteligencias que atesora. Nuestras emociones como saltos chispeantes consecuencia, a su vez, de la falta de un anclaje existencial que justifique nuestros motivos y aliente nuestras acciones. Los personajes de "Crash" se mueven en una constante deriva, atraídos por la fuerza del caos, hacia lo más profundo de la miseria humana.
El discurso literario de Ballard, en relación a los objetivos que tiene que plantearse la SciFi, está también contenido aquí de forma ejemplar. Él cree que la SciFi debe explorar, investigar y advertir, comprometiéndose sociálmente con el futuro como ningún otro género porque, precisamente, es la SciFi el género en mejores condiciones para cumplir esta función y adquirir esta conciencia. Un enfoque vivo en el presente, a la vista de la obra de los autores actuales que usan su literatura para seguir los caminos que Ballard trazó con tan gruesa línea en su día.
Y hasta aquí podemos contar. Esta crítica ha querido ser un homenaje a un autor y a una obra, a una forma de ver la literatura y la vida, y a la magistral expresión literaria que es "Crash". Al acabar el libro puede que guste o no, puede que parezca una cosa u otra, y puede entonces que la conexión plena con el lector haya sido plena o no; pero, sea de la forma que sea, siempre existirá algún tipo de conexión con esta novela. "Crash" nunca dejará indiferente a nadie porque tiene un mensaje claro y universal, ante el que es inevitable posicionarse. Por ello es por lo que, ningún amante de la literatura universal y con mayúsculas, debe perderse la ocasión de afrontar una de las obras más incisivas en el desnudo de las enfermedades y síntomas de nuestras sociedades contemporáneas.
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