Desde hace un tiempo, una serie de directores y productores han apostado por recuperar el tono de ciertos films clásicos. Bien a través del recurso del blanco y el negro, bien a través de la ambientación es ciertas épocas (años 20 y 30), bien mediante guiones basados en historias de gangsters de principios de siglo. El resultado siempre ha sido un juego inestable donde del que bien podía nacer una gran película o bien podía salir un film totalmente fallido y pretencioso.
Pero si hay algo en lo que coinciden todas esas películas es en que resultan demasiado limpias, nítidas e incluso falsas, y ninguna conseguía recuperar la autenticidad del cine clásico. Como si los años se colaran en cada fotograma, y tan solo una película rodada hace medio siglo pudiera poseer cierta textura, inimitable hoy en dia.
Esto era así hasta que apareció discretamente
Steven Soderbergh, acompañado de un gran actor como George Clooney, y rodó “El Buen Alemán”, película que, sin llamar demasiado la atención, si es cierto que provoca reacciones. Por qué? En primer lugar por que es una película de los años 40 rodada en la actualidad. No una película actuar imitando el cine clásico. Y ese es su punto fuerte.
“El Buen Alemán” imita a la perfección las sombras expresionistas del cine negro amerciano. Imita a la perfección las historias sencillas que se enrevesaban y retorcian, donde ni los buenos eran buenos ni los malos, tan malos, y donde nadie estaba a salvo. Recupera el papel de la chica, el papel del chico. Recupera un entorno ídoneo (Berlín, tras la II Guerra Mundial) para hacer transcurrir una historia policiaca. “El Buen Alemán” utiliza técnicas probablemente muy modernas para conseguir imitar las imperfecciones del cine de hace 70 y 80 años, hasta los propios “fallos” en la textura de las imágenes. En ocasiones, recurre a acoplar escenas de exteriores rodadas en, probablemente, documentales de los años 50, para recrear de un modo más fideligno la estética antigua. En resumen, este film pretende ir más allá de lo que se ha llegado en la imitación de las películas antiguas. Por eso, sin ser una película en extremo original, resalta por encima del resto.
La sinopsis se puede resumir así: Entre los edificios caidos y en ruinas del Berlín de 1945, nada más terminar la Segunda Guerra Mundial, un corresponsal de guerra norteamericano, Jake Geismar (George Clooney), se ve envuelto en un turbulento caso donde se mezclan asesinato, trafico de dinero ilegal e intrigas políticas, todo por culpa de Lena Brandt (Cate Blanchett), una antigua amante cuyo marido desaparecido está buscado tanto por los americanos como por los rusos.
Se trata de una historia bien construida, con un guión sólido y unas interpretaciones de calidad que saben arropar un experimento visual bastante bien elaborado. Pero no se trata de una historia realmente original, ni se trata de una película a destacar por encima de otras intrigas...si no fuera por el elemento antes comentado. Y eso el director lo sabe, sabe que el pegamento que une esta cinta, que une la retorcida narración y la credibilidad de los actores tratando de llegar a la altura de sus predecesores clásicos...ese pegamento es la elaboración tecnica. Es por ello que resulta extremadamente cuidada, siendo la protagonista por encima de George Clooney (gran intérprete, actor de fama y persona acostumbrada a salir en blanco y negro en sus films).
Tal vez el final resulta un poco impuesto, pareciendo que deberia haber terminado 15 minutos antes la película (crea esa sensación, debido a una escena crepuscular que el director decide no dejar como final), y tal vez en ocasiones de la impresión de que, por imitar al cine clásico, se imitan también sus errores. Algunas escenas se alargan en exceso, se intenta mantener la intriga incluso en ocasiones donde no viene mucho a cuento, y en ciertos momentos (pocos, eso si), las historia parece un poco cogida con pinzas.
De hecho, parece que pretende ser tanto un experimento y pretende imitar de modo tan extremo el cine negro antiguo que resulta menos natural de lo que podria resultar si el director no se tomara este film como un experimento personal.
Empiezo a preguntarme si George Clooney exige salir solo en películas en blanco y negro, y si lo hace por algún tipo de razón que desconozco...
