Durante esta sucesión de confinamientos y cierres perimetrales que sufrimos, los espacios abiertos de las ciudades han cobrado una importancia capital. Refugio al aire libre para las sufridas poblaciones urbanas, esos pulmones verdes han actuado como válvulas de escape. Nos han ayudado a soportar mejor las restricciones.
Es probable que esta situación, tan prolongada ya, deje como legado un cambio en nuestra manera de ver el mundo. Un nuevo paradigma. Que tras esta discontinuidad, o esta revelación de la discontinuidad, nuestra mirada sea otra. O no. El tiempo lo dirá.
Con una prosa rica y compleja, en la que lo material y lo inmaterial van de la mano en un juego de soportes y tensiones, de Courcelles sumerge al lector en un mundo que lo abruma y deslumbra. Historia, política, arte, jardinería, filosofía, teología… componen un colorido y complejo caleidoscopio. El de las creaciones, materiales e inmateriales, en el Imperio español al inicio de la Edad Moderna.
El propósito de tantas creaciones, de disciplinas tan variadas —construir jardines, palacios, o galeras reales; relatar un viaje de descubrimiento o una búsqueda mística; pintar paisajes terrenales o glorias celestiales— es poner de manifiesto el vínculo entre el príncipe, sus territorios y sus pueblos. Y refleja una profunda renovación de la mirada en múltiples campos de conocimiento. De una nueva forma de habitar el mundo, surgida de una nueva mentalidad.
Esas partes son:
– Palacios y jardines de España, que trata de los jardines de la Casa de Campo y sus artífices: su impulsor, el rey Felipe II, y su ejecutor, el jardinero y sacerdote Gregorio de los Ríos.
– Las maravillas del universo: de Sevilla a México, donde la atención se desplaza a Sevilla, puerto de Indias desde el que partían nuevas ideas al Nuevo Mundo, un mundo que a su vez había tenido una gran importancia en su génesis.
– Paisajes, mística, magia natural, centrada en la reflexión acerca de la naturaleza, el misticismo y la magia. Y que trata las representaciones pictóricas femeninas en algunas iglesias catalanas.
– Miradas al infinito, deseo de eternidad, en la que el objeto de análisis es el palacio de El Escorial, con su dimensión simbólica de eternidad, y que concluye con una profunda y perspicaz mirada al cuadro El entierro del conde de Orgaz, desde el que contemplar el infinito.
A modo de conclusión, acompañan al texto de De Courcelles una muy extensa bibliografía y una treintena de ilustraciones a color, que muestran algunos de los jardines, edificios y cuadros tratados en la obra.
Soy consciente de no haber podido aprehender más que una parte de la erudita exposición de la autora. Pero, incluso así, creo que este es uno de esos libros que ensanchan la mirada. De los que ayudan a ir más allá de la categorización material de la realidad y tratan de integrar las muchas facetas de su carácter poliédrico.
Encuadernado en rústica, la cubierta del libro muestra una pintura de la Casa de Campo en 1634. El diseño gráfico ha corrido a cargo de Gloria Gauger.
Dominique de Courcelles (París, 1953) es conservadora del patrimonio y doctora en Letras. Es catedrática directora de investigación en el CNRS-Escuela Normal Superior de París. Miembro del Colegio Internacional de Filosofía (París), de la Real Academia de Buenas Letras y del Instituto de Estudios Catalanes de Barcelona y de la Academia Hispanoamericana de Ciencias, Artes y Letras de México.
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