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El Cine Español: Por Elio Quiroga |
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El Director de cine Elio Quiroga (La Hora Fría) nos narra desde dentro el verdadero estado del cine Español, tanto a nivel de productoras, como de distribuidoras o de público, así como las dificultades de una película de Género com La Hora fría. |
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En España no se hace un peor cine que en el resto del mundo, ni se reciben más subvenciones estatales, ni se hace un cine de espaldas a la sociedad. Parece que es una parte de la sociedad la que se ha prefabricado últimamente su propia imagen del cine español. Esa imagen está en ocasiones distorsionada o poco informada.
Los tiempos cambian, y ya está.
El cine español, como el teatro, está en perpetuo estado de emergencia, de crisis; parece que vaya a desaparecer en cualquier momento, pero se sigue produciendo cine, un cine interesante y de gran calidad. El comentario general es que el público le está dando la espalda: que si el cine español no interesa, que no llega a la gente, que no recauda en taquilla...
 El cine español en 2007 parece haber bajado en su recaudación media significativamente. Pero ello se debe a que este año no ha habido películas de alta recaudación, ese par de títulos anuales que suben de los 4 ó 5 millones de Euros en taquilla: los Torrentes, los Amenábar, los Almodóvar... Este año no se ha estrenado un "Alatriste" o un "Laberinto del Fauno". La falta de uno o dos títulos que suban la media causa este efecto, y eso no es nada nuevo. Esa tendencia hacia pocos títulos de enorme recaudación y una gran cantidad de estrenos de media o baja, es global. Pasa aquí, pasa en USA, y en todos lados de occidente. Entonces ¿Qué pasa en el cine español? Si es que pasa algo, porque a lo mejor no pasa nada. A lo mejor está igual de jodido que siempre...
La gente va menos al cine.
La gente está yendo menos al cine, entre otras cosas porque es bastante más caro que antes, pero también porque los cines se están desplazando a zonas que los espectadores de ciertas edades no suelen frecuentar; actualmente la mayoría del público ve películas en multicines, generalmente situados en centros comerciales, como complementos de ocio de fin de semana, y poco más. Ese público ve cine en salas que son propiedad de multinacionales y que por tanto dan salida a su producto de forma casi exclusiva.
La gente que va al cine en estos momentos es joven, no les interesa demasiado el cine patrio, y se informa de los estrenos de la semana por medios audiovisuales, generalmente por TV. Internet sigue en pañales como elemento de promoción, y otras vías de comunicación, como los móviles, están todavía dando sus primeros balbuceos. Además, está el DVD, los canales digitales...
En cualquier caso, la gente está yendo menos a los cines que antes; porque las ofertas de ocio se han multiplicado, por el precio de las entradas, por la lejanía de los cines... Y también porque los cines que se mantienen abiertos en los centros de las ciudades no han hecho los deberes: proyectores con insuficiente mantenimiento, equipos de sonido obsoletos (el Dolby Digital no es tan fácil de encontrar como pudiera creerse), butacas viejas, salas sucias, personal insuficiente o no preparado... Todo esto se suma a que la gente vea menos cine en salas, y por tanto también menos cine español.
El P2P, la piratería, las copias.
En todo el mundo, la industria del cine se ha visto afectada por las redes de intercambio y la piratería, que parecen incontrolables. Y este es un problema de muy difícil solución, ya que su base está en la misma filosofía básica de Internet: el altruismo.
Internet es una red creada por físicos y científicos para transmitirse información. Fue creada por idealistas, con una confianza básica en el ser humano: "el que está al otro lado usará la Red para ayudarme, y yo haré lo mismo". Esta filosofía, de la que nacen conceptos como GNU, el código abierto, el freeware, Creative Commons o los sistemas operativos como Linux, está en el corazón de Internet; paradójicamente, al extenderse el uso de la Red de Redes, ésta demostró no estar concebida para la seguridad; creada desde el principio fundamental de la confianza en el otro, la Red ha demostrado ser totalmente vulnerable a su uso perverso.
Así, la gente hoy en día ejerce su derecho a la copia privada de películas usando redes peer to peer como Emule, Bit Torrent y otras, y la ley difícilmente puede hacer nada por evitarlo. Para ello habría que cambiar Internet, redefinirla, rehacer sus protocolos básicos y acabar para siempre con otro concepto fundamental de la Red de Redes: la navegación anónima. Como eso es realmente muy difícil y para ello se necesita el consenso de muchas naciones y gobiernos, difícilmente ocurrirá en el corto plazo. Pero acabará ocurriendo. Internet dejará de ser un sitio anónimo. Eso también es inevitable.
El P2P ha afectado a la industria; en USA de una forma, en España de otra. Curiosamente, buscar en Emule el título de una película española determinada bien puede ser un baremo de su popularidad. En eso las redes de intercambio son implacables; la gente intercambia las películas que encuentran interesantes. No todas. En ese sentido, irónicamente, cierto cine español puede sentirse a salvo...
Pero hay algo más: en España las redes P2P echan humo: somos el primer país de Europa en intercambio de ficheros, y eso hace mucho daño a la industria audiovisual en general; refuerza la política de las multinacionales como reacción defensiva y eso perjudica aún más al cine pequeño.
Los megablockbusters.
 Cuando las grandes productoras de cine de Hollywood comprobaron en sus carnes el dolor de la piratería por Internet, se recluyeron en sus cuarteles de invierno, y la consigna fue: hagamos lo que dé más dinero. Y lo que da más dinero es el mega-blockbuster; el producto enorme, carísimo, ultrapromocionado globalmente. Un producto que tiene toda su razón de ser, pero que arrasa por donde pasa. Los productos de multinacional devoran salas de cine, copan pantallas, cierran espacios de acceso, y con sus millonarios presupuestos de promoción, tienen una presencia apabullante en todos los medios.
Hablamos de películas como "Piraras del Caribe 3", que tiene sólo para promoción un presupuesto equivalente a toda la producción de cine en España a lo largo de un año. Cuando esas producciones acaparan los cines, las televisiones, las vallas, la prensa, incluso los noticiarios, hay poco que hacer para el modesto y paupérrimo cine español, que se estrena, sí, pero que no puede, dadas sus limitaciones presupuestarias, acceder al público mediante la publicidad, decirle "¡eh, que estamos en un cine cerca de ti!"
 La solución es el reflejo especular. En España se empieza a hacer lo mismo: se crean unas pocas grandes películas al año con presupuesto suficiente para promocionarse masivamente, pero no es lo mismo: "Alatriste" no creo que todavía haya recuperado su inversión, por poner un ejemplo de un éxito patrio de taquilla reciente. Y este acto reflejo de la industria española tiene el mismo efecto que en Estados Unidos: el cine pequeño, de bajo presupuesto, desaparece engullido por las megapromociones. Porque no tiene pantallas dónde estrenarse, y porque su audiencia potencial no se entera de que existe, ya que no tiene dinero para publicitarse. Grupos como Tele5, Antena3 o Sogecine producen sus propias películas, las estrenan en condiciones y las publicitan adecuadamente, pero al mismo tiempo, y sin darse cuenta, causan el mismo perjuicio al cine pequeño que causan las majors; lo sepultan bajo sus enormes maquinarias de marketing, consagradas sola, exclusivamente, a sus producciones.
En casos como "Spiderman 3", uno de cada tres cines en España llegó a proyectar la película; no había espacio en los cines para estrenar nada más ¿Qué hace entonces una película española? Las multinacionales han bajado también su media de ingresos en cada país, por lo que tienden a sacar más producto para igualar esa media a la de años anteriores, y eso significa más películas de multinacionales a cines. Eso hace que además de películas como "Spiderman 3" cada semana se estrene una decena de películas de multinacional que no se hubieran estrenado antes en salas en España. De nuevo, el cine español es enviado a las cuerdas por otro golpe comercial.
 Las distribuidoras pequeñas tienen auténticos problemas para encontrar salas hoy en día. En algunos blogs muchos espectadores, con razón, se quejaban de que nuestra película "La Hora Fría" no llegara a sus ciudades o estuviera proyectándose sólo en un cine en Madrid. Pero es que la situación es así, no hay salida para las producciones pequeñas. Al menos hemos podido estrenar, y es de agradecer el esfuerzo a todos los cines que nos están proyectando la película. Nuestros distribuidores por su parte están luchando duramente cada semana para mantener la película en salas y que podáis verla. Pero es que la situación no da para más.
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7 Comentarios recibidos
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Usuario: Estruch (14-Octubre-07)
Yo he trabajado como actor y como técnico en películas españolas y he vivido situaciones extrañas.
Por ejemplo tuvimos un debate en un festival adonde acudió un director, cuyo nombre me callo, que vació en treinta minutos la sala de cine con su película. El público se marchó porque no la soportaba.
Pues era un director preferido de la comisión de subvenciones y además pertenecía a los comités de valoración técnica.
Empezaba películas y al cabo de cinco semanas habia rodado la mitad y se le acababa el presupuesto dejándola inconclusa.Aún así, al cabo de varios meses le daban subvención para otra y así sucesivamente.
En un cine de Madrid, no recuerdo cual, hubo una reunión de profesionales para quejarse de la política de subvenciones que se repartían cuatro amiguetes.
En el debate dijeron que esos cineastas y los sindicatos (UGT, CCOO y otros) no presentaban a nadie. El mentado director, cuyo nombre callo piadosamente, dijo al final del debate: "todo va muy bien, todo va mejor que nunca, y el que quiera hacer cine industrial que pida subvenciones al Ministerio de Industria".
Sin comentarios. |
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Usuario: JaviCinemavip (13-Octubre-07)
Me ha gustado ver comentado el tema de los productores, que rara vez se toca en todo este tema.
Pero por otro lado estudio en una escuela de cine y el profesor que me dió producción aseguró que el fraude se comete y con mucha frecuencia, inflando presupuestos para cobrar la máxima subvención posible.
Si lo pensamos friamente es algo que ocurre en cualquier sector: facturas falsas e hinchadas, dinero negro... es algo demasiado arraigado en el propio país, y en el cine, según me han contado también. Incluso de casos de productores que incluyen una reforma de su casa dentro del presupuesto, gente que se compra material para su propia empresa, etc.
Seguramente ni todo es tan negro ni tan blanco. El cine español está para bien o para mal en el ojo del huracán. Muchos tópicos le están haciendo daño, es cierto, pero también es verdad que no se ve aún un interés dentro de la propia industria por reciclarse y mirar dentro de si misma para arreglar los errores que también desde dentro se cometen.
La mala fama del cine español evidentemente será difícil de borrar, pero también es cierto que aquellos cieneastas que valen y encajan con el público acaban teniendo prestigio y continuidad (con altibajos, pero ahí siguen). Almodóvar, Amenábar, de la Iglesia, David Serrano... En cambio, como bien apunta Quiroga, hay muchos cineastas anquilosados que siguen haciendo cine igual que siempre sin que interese (Vicente Aranda, Mario Camus...). Gente que simplemente sigue ahí sin hacer nada por interesar a los demás. No es que haya que jubilar a nadie, pero desde luego tampoco se puede obviar al público en un arte y una industria que para bien o para mal cuesta muchísimo dinero. |
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Usuario: Estruch (11-Octubre-07)
A mí me gusta mucho ver el cine en mi casa porque amo la intimidad. Cuando voy a las salas de mi ciudad veo las películas oscuras, descoloridas, con mala calidad de imagen, y cuando las veo en DVD las encuentro más brillantes.
El cine español ha estado en crisis desde el principio porque cuando apareció lo despreciaron. Después fue utilizado como arma política para prestigiar al régimen de turno. Lo hizo Franco y lo hizo el PSOE aunque con otros métodos. Esos errores se pagan.
Los críticos siempre están en contra por sistema, cuando estrenan película española la revientan sin piedad y se ensañan de una forma brutal.
Es curioso pero las teleseries españolas tiene éxito, a veces gustan más que las americanas porque son más próximas. Incluso han triunfado series latinoamericanas cuando es impensable que una película de estos países lleguen a nuestras pantallas. En estas suelen sacar actrices de belleza espectacular.
Para mí lo que falla del cine español es el sistema. Las programaciones de las salas se mueven por intereses ajenos al público, en realidad no hay libertad de mercado.
Para mí la peor censura es la económica. Es lo que motiva que el negocio del cine esté muy desactivado. Carece de incentivos, rodar en España es un suicidio a menos de que estés respaldado por un lobby y si triunfas te odia todo el mundo como si hubieras cometido un crimen.
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Usuario: Luis-Carlos (10-Octubre-07)
Es curioso que las teleseries españolas (Un paso adelante, los hombres de paco, Medico de Familia, Aqui no hay quien viva..) no tienen problemas de audendia, y tampoco se habla de crisis de la musica española...
El cine españo está lleno de tópicos y prejuicios, que si la guerra civil y demás. Hay un montón de gente que no se siente identificado con los personajes del cine español, y despues del "hay motivo" o incluso llegar a pedir "un cordón sanitario para el partido..." espontaneamente por propia iniciativa muchos han decidido boicotear a dicho gremio de artistas.
Por otro lado la gente va al cine a ver las superproduciones con grandes FX, o las superestrellas más populares, por lo que otro tipo de cine es visto en casa en DVD, y claro, las productoras ganan menos dinero. |
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Usuario: Mithrand (10-Octubre-07)
Los problemas del cine español, a mi entender, son múltiples, y algunos los ha apuntado Elio muy bien:
Se compite contra demasiadas cosas con pocas armas. El mayor lastre del cine español es sin duda su historia, o mejor dicho, su mala fama, que son dos cosas diferentes. Se hizo mucho cine pésimo e intragable (junto a otras producciones maravillosas), y parece que la gente solo se queda con las malas impresiones en cuanto a lo "patrio" se refiere. No suelo ver películas españolas en el cine, y voy a comentar porque.
En primer lugar, tengo que escoger mucho lo que veo en las salas, ya que 7 euros por butaca, multiplicándolo por dos son 14 eurazos. Un DVD cuesta aproximadamente esa cifra, y puedes ver la película las veces que quieras repantingado en el sofá de casa y sin que ciertos maleducados te fastidien la película. Cierto que la magia de las salas de cine tiene algo especial que nos empuja a ir, pero en las películas españolas, donde la ambientación suele ser más pobre y los guiones suelen recaer en los mismos enredos sentimentales de siempre, luce menos.
En segundo lugar, los guiones de las películas españolas suelen tender a la comedia más o menos inteligente, a la chabacanería o a lo trillado, según los casos. Solo unas pocas películas se libran de los clichés. La última película española que vi fue "La Carta Esférica", de Imanol Uribe, y me gustó mucho, salvo algunos antibajos. Nada que envidiar a muchas películas americanas, y sin demasiados medios económicos. No es cuestión de euros, sino de apartarse de los clichés, de pillar por banda a buenos escritores nacionales y de adaptar sus obras. O de hacer caso a los buenos guionistas que tenemos, demasiado a menudo obligados a subsistir con producciones televisivas de ínfima calidad, de garrafón. Y otro problema son los críticos, demasiado acostumbrados a no fijarse en lo que critican, y a identificar "español" con "malo".
El tamaño de la industria cinematográfica estadounidense es tan gigantesco, que aunque producen mucha mierda, también paren muchas películas con chicha y limoná. La española es mucho más pequeña, y lo peor se nota y huele más, y lo bueno pasa más desapercibido. ¿Porqué? Pues porque, querido Elio, os falta publicidad. Y lo mismo que, para ciertas cosas Internet es enemiga de los productos comerciales por la facilidad de pirateo que ofrece, también puede ser vuestra mejor aliada en términos de promoción. Por cuatro euros podéis poner banners en muchos sitios, realizar concursos, sortear entradas, camisetas, realizar entrevistas, dar avances exclusivos del rodaje,... vamos, "americanizar" un poquito vuestra promoción. Y ya verías como subís. La gente no va a ver buenas películas españolas porque no las conoce como debiera.
En cuanto al tema de la piratería, habría que romper un mito demasiado arraigado. Suele creerse que todo lo que se piratea se traduce en pérdidas en la venta. Pues no, la gente no tiene dinero para comprarse todo lo que piratea, y aunque piratease menos o no lo hiciese, apenas compraría más, no sé si se me entiende. Tal y como está la situación económica y tal y como están los precios, no se le pueden pedir peras al olmo.
Otro problema es la degeneración del entretenimiento. Hoy en día vende más un producto juvenil con poca chicha y menos cerebro necesario para digerirlo que una buena producción con un buen trabajo detrás. Sino mirad lo que ocurre en la música, en el cine, en la televisión,... Reciben mucha más atención mediática producciones o fenómenos carentes de calidad que buenas películas que objetivamente venderían más. Por eso, quienes hacen cosas de calidad, deberían agudizar el ingenio, no solo en su hechura, sino también en su promoción...
Ui, perdón por el ladrillazo :bufon: :bufon:
Ya veré tú película, Elio, sea como sea  uelo: |
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