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| Fco. Martínez Hidalgo 27/03/2010 |
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Una novela mayúscula en la que se irán sucediendo los personajes conocidos y los desconocidos, los hechos relevantes y los anónimos, las etapas transcendentes y las períodos de la basura. |
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 El nombre de Don Delillo (New York, 1936) figura omnipresente en todas las quinielas para el Premio Nobel desde hace más de una década. Una referencia ineludible en cuanto la suya ha sido (y es) una de las más incansables y cuasi exitosas persecuciones y cacerías de aquello que, durante buena parte del siglo pasado, se conoció como la ‘Gran Novela Norteamericana’ –y a cuya captura las nuevas plumas parecen haber renunciado por el momento. Un representante generacional, además, junto con nombres como Philip Roth o Thomas Pynchon, de una visión sentimental y melancólica de su país a la que, como un espejismo, se aferran desde que apareció fugaz –allá en la década de 1950- para marcharse por siempre jamás. "Americana" (1971), su primera novela, es toda una declaración de intenciones.
Para encontrar ya destilada la maestría literaria intuida en sus primeros títulos habría que esperar, sin embargo, todavía unos años. Atrás quedan sus obras iniciáticas, en las que opta por trabajar con su experiencia personal, caminando pegado a sus personajes, y destacando vivencias y devenires. Textos en los que la realidad y la ficción van de la mano, compartiendo sensaciones y pensamientos.
Ante la fuerza de la historia y su capacidad apisonadora, la vida de las personas, la cotidianeidad de cada uno de nosotros, apenas puede optar a malvivir lejos de los ojos del futuro.
Es "Ruido de fondo" (1985), la obra más ambiciosa y compleja de Delillo hasta entonces, la que destapa el tarro de las esencias. En ella harán acto de presencia todos los temas que caracterizaron y caracterizarán su universo narrativo: la insignificancia, y consiguiente angustia vital, del ser humano ante las amenazas contextuales y estructurales que lo acosan; lo impredecible de la mayor parte los hechos que acontecen; la modernidad como motor de cambio social, y las consecuencias –principalmente negativas- de estos cambios; los retos y males éticos de la sociedad que elige pivotar alrededor de la economía y la riqueza, el lujo y la ostentación; etc. "Libra" (1988), a través de la figura de Lee Harvey Oswald, y Mao II (1991), con la amenaza nuclear de telón de fondo, fueron sólidas continuaciones de este camino creativo.
"Submundo" (disponible en FantasyTienda, originalmente publicada en 1997, y que llegó a España en 2009 de la mano de Seix Barral) es, hasta el momento, su master piece. Una síntesis magistral de todas sus manías literarias proyectadas sobre la historia norteamericana de segunda mitad del siglo XX. Para ello echa mano de la imagen más informe de la humanidad, aquella de la multitud despersonalizada e inconsciente, ajena a la magnitud y consecuencias de lo que sucede a su alrededor. Una humanidad que vive el presente y recuerda el pasado sólo en la medida en que le es posible, de cara al futuro, mantener su carácter de masa y seguir siendo tal cual es… o ha creído ser siempre. El espejismo de aquella Norteamérica soñada por su generación, en nuestros días, reflejado en la ignorancia relativa y absoluta inevitabilidad de los grandes acontecimientos que marcaron su historia reciente.
La redondez de la novela se muestra desde la primera página del prólogo. “El triunfo de la muerte” nos enseña cómo, mientras un estadio de béisbol en el Nueva York de 1950 sirve de metáfora desde la que mostrarnos la configuración heterogénea y caótica de la multitud humana, un partido entre los New York Giants y los Brooklyn Dodgers es el acontecimiento que sirve para que veamos (y comprendamos) cómo y porqué la masa se enajena respecto tanto a su diversidad y complejidad internas, como a todos los demás sucesos importantes que se producen dentro y fuera de ella.
Simultáneamente se nos muestran dos tiempos: el histórico, configurado por la importancia estructural de los momentos decisivos; y el social, en el que las personas intentan vivir su propia vida. Cada tiempo tiene su propio ritmo. Y, por ello, son escasas las conexiones que hacen a cada tiempo consciente de la existencia del otro. La vida sucede mientras la historia pasa. Simplemente, nos resulta imposible sentir ahora lo que pertenece ya al pasado.
Sin embargo, y esa es la verdad dramática a la que nos enfrenta Delillo, ante la fuerza de la historia y su capacidad apisonadora, la vida de las personas, la cotidianeidad de cada uno de nosotros, apenas puede optar a malvivir lejos de los ojos del futuro. Quizás sea en forma de leve recuerdo o intuición, a lo mejor de fantasma o reflejo, probablemente como condena de permanente olvido: para sufrirla únicamente nos quedará el submundo oculto en el tiempo.
Una novela mayúscula en la que se irán sucediendo los personajes conocidos y los desconocidos, los hechos relevantes y los anónimos, las etapas transcendentes y las períodos de la basura, en una reflexión imprescindible sobre la insignificancia y fragilidad de lo íntimo frente a la imparable fuerza de lo eterno.
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