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Puro arrebato, Hôtel Transylvania despertará la curiosidad tanto de los amantes como de los escépticos de la literatura sobre vampiros. |
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 El monumental éxito de la saga “Crepúsculo” ha vuelto a poner de moda, aun a costa de su devaluación, al vampiro literario. La serie de Stephanie Meyer ha desnaturalizado tanto el mito romántico del morador nocturno por antonomasia que prácticamente toda la literatura sobre vampiros, anterior o posterior al fenómeno, ha quedado bajo sospecha. Más todavía, si cabe, tras haberse comprobado la enorme rentabilidad de la fórmula.
Muchos han sido los editores que se han lanzado a pescar en río revuelto para rellenar sus catálogos de literatura vampírica. Luis García Prado no es una excepción: tras traer hace algo más de dos años la novela de Lucius Shepard “Dorada” (Bibliópolis Fantástica, 48, disponible en Fantasytienda y también reseñada en esta misma web), se ha esforzado considerablemente por doblar la presencia de revenientes -en palabras del dómine Calmet- en su sello Alamut. Dos han sido las obras adscritas a esta temática que ha publicado desde entonces: “El tapiz del vampiro”, de Suzy McKee Charnas -en una edición, por cierto, que se inspira claramente en los libros de Meyer- y la muy reciente “Hôtel Transylvania” (disponible en FantasyTienda), de Chelsea Quinn Yarbro, libro que nos disponemos a analizar hoy.
Gracias a su pluma, el monstruo vampírico pasa de ser sensual a ser sexual. La abundante simbología que ha reprimido constantemente su sexualidad desaparece en esta novela.
Ni la una ni la otra son recientes: ambas son viejas pero perdidas glorias conocidas (y reconocidas), hasta hace bien poco, por sibaritas o expertos en el tema. Ninguna ha perdido su poder de fascinación. Si acaso, han ganado con los años. “Hôtel Transylvania”, por ejemplo, volumen de 1978 que empieza la larga lista de aventuras del comte Saint-Germain, un vampiro milenario, es muy viva e impactante, clarísimo modelo para muchos productos posteriores, tanto literarios como cinematográficos. Además, en lo que atañe a cuestiones domésticas, este tomo viene, providencialmente, a suplir las carencias detectadas en “Dorada”, erigiéndose como referencia indiscutible del subgénero en los dos sellos dirigidos por García Prado.
No en vano, “Hôtel Transylvania” es una novela coral. O mejor dicho, una novela con vampiro social. El comte Saint- Germain es un noble polifacético, que tan pronto ejerce de músico como disputa lances o entabla conversaciones en todos los idiomas conocidos, que oculta su verdadera naturaleza a los miembros de la sociedad parisina pre-revolucionaria. Saint- Germain no es peor monstruo que muchos de los aristócratas fatuos o artificiosos que pueblan la alta sociedad francesa de 1740, pero sí es más despiadado. Sus enemigos, miembros de una secta satánica, son depravados hasta el exceso; él mismo, a veces, se pierde en histriónicas actitudes o en exagerados comportamientos. Sin embargo, su fachada calculadamente meliflua no le impide mostrar una enorme humanidad que se refleja en su preocupación por el prójimo. Especialmente por la joven sensación del momento, Madeleine de Montalia.
Hay que reconocerle a Quinn Yarbro una gran habilidad para presentar situaciones y para retratar escenas, aptitud de la que se benefician incluso las más recargadas. Su estilo consiste en incidir en la sofisticación, en redundar en lo fascinante, para evitar el empalago que, de otra manera, atacaría al lector en momentos puntuales de la trama. La pericia de la autora no es desdeñable, ya que consigue volver virtuoso el esnobismo, algo al alcance de muy pocos. Quizás por eso, ha dado una monumental vuelta de tuerca a la imagen del vampiro.
Gracias a su pluma, el monstruo pasa de ser sensual a ser sexual. La abundante simbología que ha reprimido constantemente su sexualidad desaparece en “Hôtel Transylvania”, de manera que ahora el vampiro ya no insinúa sino que muestra abiertamente. En el libro hay sexo a raudales, y de todas las formas posibles, aunque siempre es violento: es casi el arma principal y el argumento mayoritario de esta novela puntillosamente documentada.
Puro arrebato, “Hôtel Transylvania” despertará la curiosidad tanto de los amantes como de los escépticos de la literatura sobre vampiros. Demostrará que el más predilecto de los engendros literarios va más allá de su condición de pesadilla para funcionar, igual de bien, como artificio amoroso. Chelsea Quinn Yarbro se adelantó en más de veinte años a Stephanie Meyer, ganando abultadamente en calidad e intuición. Veremos dónde estará la obra de la una y de la otra dentro de otros veinte años.
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