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Michael Moore, el laureado director de Bowling for Columbine y de Fahrenheit 9/11, filma Sicko, su mejor documental. Un aterrador retrato del sistema sanitario estadounidense, uno de los peores del mundo. |
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Título: Sicko
Título Original: Sicko
Género: Documental
Nacionalidad: Estados Unidos
Estreno: 30 de Abril de 2009
Director: Michael Moore
Actores: Michael Moore, Tony Benn, Reggie Cervantes, John Graham, William Maher
 Después de los implacables documentales sobre la permisividad armamentística y sus consecuencias en “Bowling for Columbine” (2002), y sobre las estrechas relaciones entre el clan Bin Laden y la familia Bush en “Fahrenheit 9/11” (la temperatura a la que se quema la libertad y la inteligencia), Michael Moore regresa a la carga con “Sicko”, una espeluznante radiografía de la sanidad estadounidense. El tema no es nuevo en su filmografía: ya lo abordó en “The awful truth”, un pequeño trabajo rodado entre 1999 y 2000 en el que logró que Humana, una de las aseguradoras más vapuleadas en “Sicko”, costease la operación de un enfermo terminal para el que preparó un funeral ficticio.
Moore ha sido siempre muy dado al efectismo y a un estilo un tanto demagógico que le ha permitido conectar inmediatamente con la audiencia de su país, granjeándole no pocas críticas y enemigos, especialmente de sectores ultra conservadores. Su poder de influencia es tal que cada película suya genera sensaciones contradictorias: enorme alborozo en quienes le tienen por adalid; miedo y odio visceral entre quienes le consideran un gamberro. Lo que es cierto es que ninguno de sus filmes deja indiferente.
 Dista mucho el cineasta estadounidense de ser Robin Hood, y eso hay que tenerlo claro: es más bien un indignado y atónito ciudadano con medios suficientes para sacar a relucir las miserias de su nación. Su destrucción continuada y legítima del american way of life, artificio pergeñado desde medios de comunicación e instituciones con fines alienantes, se debe a una constante e incómoda búsqueda de respuestas que le hagan comprender a él, y a los demás, las razones, las raíces, de los problemas sociales.
“Sicko” (contracción de dos palabras, Psico, psicosis, y Sick, enfermo, que dan como resultado una broma privada intraducible) surge de una pregunta que se formula Moore: “Por qué nosotros, el país industrializado más grande, carecemos de cobertura sanitaria gratuita para todos? ¿Qué nos pasa?” En su contestación se detiene durante las más de dos horas de metraje del mejor documental de cuantos ha rodado, ya que en él prescinde de todo populismo gratuito, pintando un fresco demoledor que hará llorar de impotencia al espectador y hacer que en su ánimo germinen deseos de justicia universal.
 Adoptando el tono mayéutico del turista- ciudadano ignorante e incrédulo, confiado en sus instituciones y receloso de lo extraño (o extranjero), el documentalista se echa el mundo por montera y decide viajar alrededor del globo (a Francia, al Reino Unido, a Canadá) con el fin de dilucidar las causas de un sistema enfermo, responsable de un estado de cosas inaceptable. De sus viajes volverá indignado y con un activismo renovado: “Tratándose de la salud de la gente, no debiera haber implicado nada parecido a beneficios”, se le oirá decir.
Su visión del modelo de sanidad europea como panacea universal, que tantas críticas le granjeará, sólo es comprensible desde la perspectiva de quien establece un sangrante contraste: el de un engranaje mastodóntico, por un lado, que funciona como lobby empresarial y que concibe a sus pacientes como clientes, y el de un mecanismo estatal, del otro, que no hace distinciones por poder adquisitivo o condición social. Esto que a los nacidos en sistemas mejorables, pero basados en el principio de la salud universal, nos parece de sentido común, se ha convertido en una verdadera espina clavada en lo más profundo del costado de la primera potencia mundial.
 Una potencia que registra casos de mortalidad infantil superiores a los de El Salvador; una potencia que permite que trabajadores que deberían estar preocupándose por sus pensiones se arruinen completamente y tengan que empezar su vida prácticamente de cero; una potencia que abandona a sus pobres en calles, como animales, luego de haberlos hecho pasar por centros hspitalarios que los examinan superficialmente; una potencia que ampara a aseguradoras que someten a cada uno de sus clientes a escrutinios pormenorizados con el único fin de hallar una mácula en su historial médico con el que ahorrarse unos pocos miles de dólares en costear operaciones vitales. Una potencia que vela por hospitales que funcionan como verdaderas empresas. ¿Es esto una potencia mundial de primer orden?
Para Moore, no. Las vergüenzas del sistema son desnudadas sin contemplaciones, y los sopapos repartidos sin escrúpulos y con generosidad: a Richard M. Nixon, ideólogo del sistema; a los multimillonarios propietarios de las empresas aseguradoras y a sus serviles empleados mamporreros; a la política del miedo; a George W. Bush, la Némesis del director, ese “presidente asqueroso” al que vituperó en solitario en la entrega de los Oscars de 2003 y al que hizo blanco de sus iras en el electoralista “Fahrenheit 9/11” (2004); a la ignorancia de su país, donde el 80 % de su población carece de pasaporte y tiene una imagen distorsionada del mundo exterior…
 Tampoco se salvan los lobbies farmacéuticos ni médicos, responsables de frenar el ímpetu de Hillary Clinton, en sus tiempos como Primera Dama, por lograr un proyecto de sanidad universal. En el momento de escribir estas líneas, Barack Obama, lo más parecido a un Dios en la tierra, ha sacado adelante su presupuesto de rescate económico y su embrionario plan de reforma sanitaria. Hay individuos que no son de este mundo y que parecen tocados por un ángel: Obama ha aprovechado la enorme debilidad de unos grupos de presión demasiado involucrados con la anterior administración, para sacarles una capitulación en toda regla.
Si en el espectador palpita una pequeña llama de compromiso, debería pagar una entrada por asistir al teatro del horror que nos propone Michael Moore. Cuando las luces vuelvan a encenderse, y sea consciente de su insignificancia, quizás tenga ganas de salir a mejorar el mundo. De ser así, Moore lo habrá vuelto a lograr: habrá hecho de su público seres pensantes. Les habrá devuelto su humanidad.
(Esta crítica también quiere ensalzar los veinte últimos minutos del documental, un auténtico golpe de efecto magistral que echa por el sumidero 45 años de política exterior norteamericana, esa “pérdida de tiempo”, en palabras de Paul Theroux. Otro mundo es posible de imponerse la fraternidad).
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